日前，作者禹风带着他的新作《梦潜》来广州共享。禹风著有长篇演义《静安1976》《蜀葵1987》《潜》等。

其新书《梦潜》是与潜水联系的书，但并不是一部共享作者我方潜水资历或探讨潜水技艺的专科竹帛，书中收录了七篇故事，其中多篇曾获杂志文体奖：《下落流》入选2019年收货文体排名榜、2019年 《后生文体》“城市文体排名榜”；《梦潜》获《广州文艺》2018齐市演义双年展二等奖；《洋流》被评为上海作协2018年度中篇演义等。

文体驳倒家何同彬评价他是“最会潜水的中国作者”，在专科潜水员中莫得东说念主像禹风不异写稿，在作者中也莫得东说念主像禹风不异专科潜水。禹风执有专科潜水证，是PADI(国际专科潜水培植协会)高阶潜水员，潜水是禹风生活和写稿厚实的一部分。

谈新书：用海基视角再行注目陆地东说念主生　　

记者：为什么写这部演义？与其他写潜水的作品有何不同？

禹风：《梦潜》动作中短篇演义集是由一个短篇和六个中篇构成的，自2017年起陆续发表在国内文体杂志上。学习潜水并成为闲散潜水员匡助我冲突了原有的生活框架，从营营役役的状况插足接近大当然的愈加均衡的东说念主生阶段。我在潜水中扩大了一又友圈，构兵不同的文化配景和东说念主生姿态，也资历信得过的海底合作和某种危难与共的场景，更从多半海洋生物的人命状况中取得启迪，时而会天然而然不牵强地反想我我方的陆上东说念主生，吸收到丰富的养分。我潜而想，体会到“我想故地在”，然后就有写潜水演义的冲动。写完以为是个富矿，不由自主接着写。不外，每次潜水旅行之后我才可能写一篇，也不是次次齐写。但惟有有新的潜水演义问世，就评释我又很红运地被大洋给与了一次并安全复返了。

到现在截止，好像国内的潜水员们齐不写演义，而国内的作者群也很少有东说念主潜水，是以很可能我是国内第一个基于信得过体验而写潜水演义的东说念主。

在英法两种谈话的竹帛中，我找到一些以水肺潜水妥协放潜水为题材的书，主淌若纪实作品，譬如对于在墨西哥湾暖流中寻找刺激的书，或记录解放潜水寰宇记录过头惨烈事故的书。而我写的是演义，属于臆造的艺术。但我臆造东说念主物和情节，不臆造潜水技艺、海洋学问和东说念主性的进展。打个比喻说，演义东说念主物约略无法对号入座，但东说念主物的皮肤肌体、一笑一颦，以及情面世故齐是推行成见的。

记者：你但愿《梦潜》为读者带来什么？

禹风：演义是在信得过闲散潜水的教学中酝酿的。最初杰出提神潜水手段和专科学问的准确性，对于潜水教科书，提供一种确实的“课外读物”。其次，我的起点是通过一种海基视角再行注目咱们的陆地东说念主生，动作鱼来望望东说念主的人命状况是否好笑可叹。读者能在读这些演义时和我一说念反不雅陆地东说念主生。再者，平时东说念主类在陆地优势气于掩蔽我方的内心，到了海难时或者在海底，他们就无法遮拦我方信得过的内心，读者一又友们不错在演义中看见平时看不见的“他东说念主的机要”。约略，他东说念主的机要和我方的机要如斯类似，会有惊心之感。

记者：嗅觉《梦潜》的主东说念主公齐挺孤单，是因为潜水的特点吗？

禹风：孤单是一种辞别东说念主群的特征，世上有孤单感强的东说念主，约略也有孤单感不彊的东说念主。我个东说念主认为，孤单感不彊而凯旋地生活在群体之间是一种阶段性风物，东说念主生的内容是孤单的，因为咱们来时是一个东说念主，去时也独自起程。不错拿法国影片《天神爱娟秀》为例，这个2001年法国票房第一的电影之是以广受迎接，是不雅众在电影里至少能找到一个形象如自身投影：电影里每个东说念主齐孤单。每一个，莫得例外。

潜水并不孤单，是以潜水不会导致东说念主嗅觉孤单。由于闲散潜水谢寰宇范畴内引申了潜伴轨制，咱们下潜时很可能是生活中最不孤单的时段。然而，孤单感常触发东说念主的冒险情谊，潜水是一种被众人认为有风险的判辨，也许在陆地东说念主间正傍边逢源的那种达东说念主不若何会冒险去潜水吧？从这点来说，潜水演义的主东说念主公们更可能是孤单谢意烈的，他们去另一个时空寻找石友或先知。在我的教学来说，我遭受过主动同我游戏的大青衣，遭受过酷好地环游我潜镜边窥看我视力的怯夫鱼，也遭受过给与我插足其领地的鲨鱼，如实有些顷刻间我的孤单感销毁，当然界野纯真物的友善或它们允许你接近，是来自其别人命步地的清澈的交际，会对孤单谢意烈的东说念主产生磁吸。　　

谈潜水：鲨鱼并不可怕，可怕的是东说念主类　　

记者：是否许多东说念主为走避生活而潜水，潜水是不是一种乌托邦？

禹风：如实许多东说念主因为职责费事而到海边体会“逃离”的快感。小红书上评书的读者一又友们许多是这种情谊，以致于没读过演义自身就用劲地夸奖演义的“逃离”之好意思。生活无法走避，除非你废弃。爱上潜水的东说念主是发现了生活底本就存在的真谛，而不是走避它。你不错因为在海底开垦了眼界取得了想考的谜底而感到我方“濒死又活了过来”；你卸下了纳闷其妙挑起的重负，踏上比拟粉碎和兴奋的路程。你在水下废弃，陆地上会给你惊喜。

借此向读者列位推选我我方两年前出书的长篇潜水演义《潜》，它更汇集也更好地修起了潜水是不是一种对乌托邦的探寻。

记者：《梦潜》中常出现的鲨鱼是潜水的常态如有利料的抒发？

禹风：鲨鱼如实有过袭击潜水者的记录，不外，这和飞契机失事不异是小概率事件。在潜水中遭受鲨鱼是常态，巧合鲨鱼是落单的，巧合不错看见一小群。而潜水员们齐渴慕看见“鲨鱼风暴”，等于成百上千条鲨鱼一说念历程。

在演义中，鲨鱼通常抒发一种意料，其实这亦然好莱坞电影对鲨鱼的歪曲式描摹导致的文笔冗余。如果咱们不曾制造对平日海洋动物的子虚畏俱，作者们才不会对鲨鱼多加翰墨。因为知说念全球细小，是以我巧合不成不写上几笔。

我记念中遭受鲨鱼的场景齐是娟秀的。有一次在巴厘岛，当地印尼潜导单独带我去看珊瑚礁下昼睡的白鳍鲨，我认为它们很痛恨被咱们的手电光惊扰，但它们比受到烦闷的东说念主进展克制得多。另一次是近距离和四条鲨鱼相遇，伸手可及，当时我的全部感受等于鲨鱼皮肤在水中幻化的光色，那种质感，以及它们好意思好的体魄与灵动的身姿。

应该记着姚明在公益告白中推开鱼翅羹的阿谁场景，我体会到姚明色调中的拒却。东说念主类庸俗深远地伤害各式鲨鱼的行径逃不外潜水者的眼睛。如果要细小，我选拔细小东说念主类。

记者：为什么你描摹爱情齐是克制平稳的？是否在你眼中爱情齐带着粗暴？

禹风：因为我是推行成见演义家，对于生活中“被克制”和“被平稳”的事物，我只可如实描摹其状况。那么“爱情有莫得带着粗暴”呢？东说念主是环境动物，如果你潜入海中，你的心里就坐窝换上了鱼类的价值不雅和判断步调，我的真谛是说在陆地上，如果咱们的价值不雅和判断步调是冷情的，是拜金成见的，爱情会不会造成粗暴的东西，谜底应是了然于目吧。东说念主和鱼不异，动作个体无法改革活命的大环境，鱼类在沉默隐隐东说念主类排向海洋的核浑水，东说念主也好不到那里去。东说念主不错领有顷刻间，却莫得谁能享始终的福气。

克制平稳地描摹爱情，是因为我见过春花娟秀，闻见它的馨香，但也知说念它时日顷然，终将在东说念主咫尺凋零，只在记念中和气。在潜水演义中来到海边的东说念主和推行中来到海边的东说念主齐通常是只身无伴的，也许，从某种维度揣度，他们心中并莫得春花绽开，或者春花开得几许有点别扭吧。就像在《下落流》演义中，东说念主们总在纠结和量度。　　

谈翌日：盘算写广州十三行的历史　　

记者：翌日的写稿盘算是什么？是否持续写潜水演义？

禹风：我从2015年起计算在文体杂志发表演义并计算出书长篇演义和中篇演义集，较少写短篇。我按照我方兴之所至而写，不为钱写稿，是以各类题材齐写，潜水演义仅仅其中的一类。

我有两个长篇三部曲的写稿盘算，第一个三部曲是写上世纪上海的70、80和90年代。已出书描摹上海70年代的长篇演义《静安1976》和描摹80年代的《蜀葵1987》，描摹90年代的《外滩1993》仍在写稿初期。第二个三部曲是写历史，照旧出书反应上海百年租界史的长篇演义《大成衣》，波及广州历史和福建历史的另外两个长篇在研究中，瞻望2025年将出书其中一部。我很感意思中国对外绽开和对外买卖的历史，广州的历史会要点关爱广州的十三行。

此外，我还写城市生活演义，照旧出书的演义集有《漫游者》和《玻璃玫瑰》。也写跨外洋企演义，陆续发表了20余个中篇。有一个长篇恭候发表。

我会持续写潜水题材演义，但只会在每次新的潜水旅行之后写。每次只写一篇，保证生龙活虎。

采写：南齐记者 许晓蕾 实习生 裴晗欧洲杯体育